梅伯里效应

简介：讲述拉斯·麦卡米的故事。这位海军退伍军人变身恐怖大师，吸引恐怖爱好者进入他的博客。

简介：《单人骑行到世界之巅》是一位孤独旅行者的独特体验，他骑着摩托车从孟买一路骑到世界上最偏远的地方之一——位于与中国接壤的拉达克的羌塘高原。羌塘平均海拔 15,000 英尺，覆盖拉达克近 30,000 平方公里的土地。这片土地没有道路，冬季气温降至-40 摄氏度。作为一个人的电影单元，他让你感到惊讶，拍摄他经过的风景和与他互动的人，捕捉美丽、痛苦、爱、艰难、自我怀疑和精神胜利的时刻。作为一名城市人，他与该地区的游牧民族——居住在世界上人类使用的海拔最高的昌巴人——的互动，以及他所遇到的宗教狂热，教会了他一种新的生活视角。十二年一次的赫米斯节，羌巴族祈雨神的扎西却林寺，以及羌巴族千变万化的生活，都被拍摄得绚丽多彩。当他拍摄切穆尔的修道院时，这名男子和他的相机甚至超出了实用范围，这是相机第一次进入该修道院。从本质上讲，《单人骑行到世界之巅》是一部关于一段旅程的电影，该旅程以冒险开始，以高拉夫·贾尼 (Gaurav Jani) 寻找内心的人结束。当他拍摄切穆尔的修道院时，这名男子和他的相机甚至超出了实用范围，这是相机第一次进入该修道院。从本质上讲，《单人骑行到世界之巅》是一部关于一段旅程的电影，该旅程以冒险开始，以高拉夫·贾尼 (Gaurav Jani) 寻找内心的人结束。当他拍摄切穆尔的修道院时，这名男子和他的相机甚至超出了实用范围，这是相机第一次进入该修道院。从本质上讲，《单人骑行到世界之巅》是一部关于一段旅程的电影，该旅程以冒险开始，以高拉夫·贾尼 (Gaurav Jani) 寻找内心的人结束。

简介：有音乐表演和名人嘉宾的圣诞游行；预定的表演者包括德里克·霍夫、朱丽安·霍夫、黑眼豆豆、克洛伊·弗劳尔、大卫·福斯特、凯瑟琳·麦菲、马伦·莫里斯、梅根·特雷纳、尼欧和伊尔·沃洛。

简介：关于吉米·亨德里克斯 1970 年 7 月 4 日在超过 300，000 名美国歌迷面前的历史性表演的纪录片。

简介：从怀孕到专辑准备，黎巴嫩歌手和“舞台女王”Myriam Fares 记录了她在隔离期间与家人的经历。

简介：Tom Takesue 是一位在夏威夷长大的勤奋、务实的日裔美国人，他在九十岁时发现了自己的电影制作抱负，当时他投入“重写”他的孙女正在开发的故事片爱情故事。他不寻常的剧本篡改揭示了对爱情、失去、未实现的梦想和死亡的更大担忧。

简介：51 区的历史和在那里创建的程序。

简介：在这部纪录片中，一名皮划艇运动员打算成为第一个划过从西藏圣山冈仁波齐流出的四大河流的人。

简介：环游世界，包括印度、巴西、欧洲、非洲、加拿大和美国 - 一代铁 3 将采访并跟随健美运动员、教练、专家和粉丝，以确定普遍的理想体格应该是什么样子。健美联盟中出现了如此多的部门 - 什么样的体型应该被拥护为绝对最好的......

简介：一部极其感人的纪录电影《积存时间的生活》，日本导演伏原健之拍摄，由日本影后树木希林担任旁白，日本现代陶渊明津端夫妇生活纪录片。藉由津端修一夫妇丰富的生活阅历，一幢深居林间的小屋，探索那些深藏于时间长河中的真正瑰宝。 　　一部极其感人的纪录电影，由新闻工作出身的日本导演伏原健之拍摄，他在三顾茅庐后，终以四封信获得隐居山林建筑师津端修一与英子夫妇点头「我们愿意协助」，开始著手拍摄这部电影。 　　一幢深居林间的小屋，位于日本高藏寺新城的一隅。那是建筑师津端修一、按著其师安东尼雷蒙德自豪的木造住宅所建成的。一年四季景緻万千，庭园栽植的上百种蔬果，经由其妻英子的巧手都成了道道佳餚。不论烹饪、裁缝、耕作，没有一样能难得倒她。他们的家居处处充满体贴与用心，印证建筑大师科比意的名言「房子该是生活的藏宝盒」。 　　津端修一曾任日本住宅公团首席建筑师，60年代便提出保留树林为风开道...

简介：艺术家 Spencer Tunick 在一家公共餐厅拍摄了一组 85 名裸体艾滋病毒阳性者，以纪念 POZ 杂志的 10 周年。

简介：在这部属于原一男极端个人的记录片开始，导演表明他拍这部片子就是要尝试解决他和前情人武田美由纪之间的感情问题，这个武田美由纪也是他们孩子的母亲，同时也是一个双性恋的女性主义者。这一表白暗示着原一男因为武田美由纪而感觉困扰，需要将之作为魔怪驱除。此外，导演和他目前的情人小林佐智子（现在为制片人）一起工作的这部电影，想要进一步展示的还有，描述了一个罕见的、毫不畏惧地迎面复杂生活的女人。影片没有从杂乱不堪的生活中躲开，相反是纵情其中。武田美由纪允许原一男和他的镜头以一种令人吃惊的通道进入她的生活，完全赤裸裸地剥开自己，一种赤裸也是一种象征。影片呈现出复杂而深长的意味，似乎影片很明显是关于片中的这个女人，但也是关于导演原一男自己，他明白自己的一部分和武田美由纪密切相关，可是她，并不关心原一男或观众会怎么看她，她似乎不感兴趣被描述为一个被怜悯者。她无数次对原一男和他的镜头直接表达她的愤怒，并因此走开，这种愤怒和生气是捉摸不定、反复无常的，也是一种美丽和非常生动的场面。这部电影如同小川绅介早期电影一样，是日本记录片发展进程中的一个里程碑。它们之间的区别是，小川的记录片是有关社会主题的集体电影制作，而原一男的这部电影则是代表了一种朝向个体的彻底转向。